WINTER'S BONE, 2010
Das Forum der Berlinale versammelt in seinem 40. Jahr Filme, die sensibel auf die Zeitstimmung reagieren und sich in vielfältiger Weise mit existenziellen Fragen beschäftigen. Selten fand man in Spiel- und Dokumentarfilmen so viele Menschen in unauflöslichen Konflikten gefangen, vor lebenswichtigen Entscheidungen, mit Abgründen konfrontiert wie in der filmischen Auslese der vergangenen Monate.
Gern bedienen sich Filmemacher in diesem Kontext auch der Möglichkeiten des Genre-Kinos, das sie nach eigenen Regeln interpretieren. So erzählt der französische Spielfilm INDIGÈNE D'EURASIE des litauischen Regisseurs Sharunas Bartas von einem Gangster, der eine Odyssee quer durch Europa antritt, um seine Haut zu retten. Die Verfolgungsjagd über einen Kontinent voller Gegensätze gerät dabei zur düsteren Zukunftsvision. Auch Dominik Grafs IM ANGESICHT DES VERBRECHENS handelt von der russischen Unterwelt, allerdings mitten im Berliner Westen. Als Fernsehserie konzipiert, ist das achtstündige Mammutwerk in Wirklichkeit ein gewagtes Epos über Pflicht und Schuld und über die Schwierigkeit des Individuums, sich in einer Welt zu behaupten, die den Platz des Einzelnen vor allem über seine Herkunft definiert. Nicht aus ihrer Haut kann auch die Hauptfigur in Thomas Arslans neuem Spielfilm IM SCHATTEN, in dem ein aus dem Gefängnis entlassener Räuber seinen letzten Coup vorbereitet und sich dabei eines durch und durch korrupten Polizisten erwehren muss. Arslans respektvolle Interpretation einer oft erzählten Geschichte überzeugt durch ihren eigenwilligen Stil, die Liebe zum Detail.
In der Abflughalle des alten Pariser Flughafens spielt Angela Schanelecs ORLY, der an einer Durchgangslokalität, einem Ort der Abschiede und Neuanfänge, der Hoffnungen und des Entweder-Oder Momente der Ruhe findet. Damit ist der Regisseurin das Kunststück gelungen, ein intimes Kammerspiel an einem Ort der Hektik zu inszenieren.
Tatjana Turanskyjs Spielfilmdebüt EINE FLEXIBLE FRAU porträtiert mit sicherem Gespür für subtile Komik eine Frau von Anfang 40, die ihren Job als Architektin verliert, aber nicht gewillt ist, sich dem Druck der Hartzviergesellschaft zu beugen. Sie eckt an, provoziert Widerspruch, bei Freunden, im Aushilfsjob, in der Arbeitsagentur, beim pubertierenden Sohn – und wächst damit zu einer tragischen Heldin.
Heldenhaft agiert auch die junge Protagonistin von WINTER'S BONE, die sich aufopfernd um ihre jüngeren Geschwister und die demenzkranke Mutter kümmert. Als sie ihren letzten Besitz zu verlieren droht, ein ärmliches Farmhaus in den Appalachen, wagt sie die Konfrontation mit einer Gesellschaft, von der sie keine Sympathie, keine Hilfe erwarten kann. Der zweite Spielfilm der amerikanischen Regisseurin Debra Granik ist ein existenzialistisches Meisterwerk über ein Milieu, in dem Armut und Gewalt menschliche Regungen zu ersticken drohen.
Auch die dokumentarischen Arbeiten des diesjährigen Forums decken ein weites Spektrum filmischer Formen und Themen ab. Der Schweizer Beitrag AISHEEN [STILL ALIVE IN GAZA] von Nicolas Wadimoff zeichnet ein ungeschminktes Bild vom Leben in einem abgeriegelten Land und findet dabei mit geduldigem Blick Bilder, die überraschen und bewegen. Die Amerikanerin Laura Poitras porträtiert in THE OATH einen ehemaligen Al-Qaida-Kämpfer, der sich schuldig fühlt, weil sein Cousin in Guantanamo gefangen gehalten wird. Und der Kanadier Jean-François Caissy beobachtet in LA BELLE VISITE das Leben in einem ehemaligen Motel, das, zum Altenheim umgebaut, vom Durchgangsort zur Endstation geworden ist.
Aus Korea und Taiwan kommen in diesem Jahr vier Regiedebüts, für die stellvertretend einer der unterhaltsamsten Beiträge dieses Jahres genannt sei: In AU REVOIR TAIPEI verwickelt Regisseur Arvin Chen einen jungen Mann in eine Gangstergeschichte voll haarsträubender Wendungen und absurder Situationskomik.
40th Forum
The Forum of the Berlinale, now in its 40th year, brings together films that sensitively respond to the mood of the times and in a variety of ways artistically deal with existential issues. Rarely in feature and documentary films has one encountered so many people in irresolvable conflicts, faced with vitally important decisions and confronted with abysses, as in the cinematic harvest of the past months.
In this context, filmmakers also make use of the possibilities of genre cinema, which they interpret according to their own rules. The French feature film INDIGÈNE D'EURASIE by Lithuanian director Sharunas Bartas, for example, tells of a gangster on an odyssey through Europe to save his skin. The chase across a continent full of contradictions turns into a gloomy vision of the future. Dominik Graf's IM ANGESICHT DES VERBRECHENS is also about the Russian underworld, but situated in the middle of West Berlin. Conceived as a TV series, the eight-hour, monumental movie is in fact a daring epic on the themes of duty and guilt, on the difficulties of an individual to stand one's ground in a world that mainly defines a person according to his descent. The main protagonist of Thomas Arslan's new feature film, IM SCHATTEN, can't jump over his shadow, either. A thief released from prison prepares his last coup and has to stand up against a thoroughly corrupt policeman. Arslan's respectful interpretation of an often-told story is convincing due to its idiosyncratic style and love of details.
Angela Schanelec's ORLY is set in the departure hall of the old Parisian airport – a place of transition, farewells and new beginnings, of hopes and the either-or moments of repose. With this film, the director succeeds in staging an intimate chamber play in a truly bustling location.
With a good sense of subtle humor, Tatjana Turanskyj's feature film debut, EINE FLEXIBLE FRAU, portrays a woman in her early forties who loses her job as an architect, but is not willing to subject herself to the pressure of the "Hartz IV society". She offends and provokes conflicts with friends, on her temp job, at the employment agency, and with her adolescent son – and thus becomes a tragic heroine.
The young protagonist of WINTER'S BONE also acts heroically, taking care of her younger siblings and her mother suffering from dementia in a self-sacrificial way. When she's threatened to lose everything she owns, she dares to confront a society from which she expects neither sympathy nor help. The second feature film of American director Debra Granik is an existentialist masterpiece dealing with a milieu in which poverty and violence threaten to suffocate all human emotions.
The documentaries of this year's Forum also cover a wide range of cinematic styles and topics. The Swiss contribution AISHEEN [STILL ALIVE IN GAZA] by Nicolas Wadimoff draws an unvarnished picture of life in a sealed-off country and comes upon surprising and touching images that are derived from a patient gaze. In THE OATH, American director Laura Poitras portrays a former al-Qaeda fighter, who feels guilty because his cousin is imprisoned in Guantanamo. And the Canadian Jean-François Caissy, in LA BELLE VISITE, observes the life of a former motel converted into a nursing home – from a place of transition to an ultimate destination.
This year, four debuts come from Korea and Taiwan, of which one of the most entertaining contributions must be mentioned here: In AU REVOIR TAIPEI, director Arvin Chen entangles a young man in a gangster story full of hair-raising turns and absurd situation comedy.
