1921 konstruiert der Techniker, Wissenschaftler und Erfinder Emanuel Goldberg (1881-1970) für die Internationale Camera AG Dresden (Ica) eine kleine aber feine Normalfilmkamera für den Amateur. 1923 stattet er diesen Aufnahmeapparat mit einem Federwerk aus. Nun kann endlich – ohne das lästige Kurbeln – aus der Hand gefilmt werden. Die kompakte Kamera fasst 25 Meter 35mm-Film, wiegt nur 1,5 Kilo; pro Aufzug lassen sich 6 bis 7 Meter Film belichteten. "Mit diesem Modell können nach Belieben gewöhnliche Filmaufnahmen aus freier Hand, solche vom Stativ und Selbstaufnahmen hergestellt werden." (Liste Ica Kinematographen, 1924)
Die Ica startet eine aufwendige Werbekampagne, um den Absatz der Kamera in Amateurkreisen anzuregen. Das Besondere: Zum ersten Mal in der Filmgeschichte tritt ein Kamerakonstrukteur in Filmen selbst vor seiner Erfindung auf, agiert als medienkompetenter Darsteller und Regisseur in Werbefilmen, die ausschließlich mit dem Kinamo gedreht wurden. Mit dieser Konstellation erhielt die Losung "Meine Hand für mein Produkt" eine neue Qualität.
Zwischen 1924 und 1927 entstehen unter Goldbergs Leitung mindestens sieben Werbefilme, die – als Amateurfilme verkleidet – potentiellen Käufern des Kinamo seine Stärken nahebringen sollen: Die leichte Kamera kann man überall mit hinnehmen, sie ist auch bei Schnee und Eis stets betriebsbereit. Mit ihr gelingt das nahe und unmittelbare Dokumentieren privater Erlebnisse, weil aus der Hand gefilmt werden kann und kein Stativ benötigt wird. Dennoch produziert die "entfesselte Kamera" keine "Wackelbilder".
Goldberg filmt das familiäre Leben in Dresden (IM SONNECK), er nimmt den Kinamo mit in den Alpenurlaub (DIE VERZAUBERTEN SCHUHE) und dreht dramaturgisch ausgereifte humoristische Kurzspielfilme, in denen seine Frau Sophie, die Kinder Herbert und Renate sowie Goldberg selbst die Hauptrollen spielen. Im März 1927 verlebt Goldberg mit Studenten der Technischen Hochschule Dresden ausgelassene Semesterferien in den Alpen; gemeinschaftlich erarbeiten sie die Humoreske EIN SPRUNG... EIN TRAUM. Hier fällt vor allem das unbeschwerte und doch professionelle Schauspiel von Laiendarstellern (den TU-Studenten) auf.
Die Ica und ab 1926 Zeiss Ikon vertreiben die kurzen "Amateurfilme" in ihrem Kauffilmprogramm "Das Kino im Hause". Zusammen mit selbst gedrehten Kinamo-Aufnahmen sollen sie den familiären Filmabend zu einem belehrenden wie unterhaltenden Ereignis werden lassen und "die langen Winterabende verkürzen helfen. Aber nicht nur dies allein, denn die Filme sollen auch dem Amateur zeigen, dass zu einer Filmaufnahme kurze Längen (2 – 4 Meter) vollkommen genügen, die in passender Zusammenstellung durch die verbindende Handlung zu einem Erlebnis werden." (Ica-Kinamo-Filme, Liste 1924).
Die Beweglichkeit und die (durch das Federwerk bedingten) kurzen Einstellungslängen prädestinieren den Kinamo zur Kamera des "Neuen Sehens". Kinamo-Filme verweilen nah am Ereignis und sind aus kurzen Szenen komponiert. Die Authentizität des Gefilmten und die in Montagen übersetzte Dynamik des modernen Lebens fallen in ihnen zusammen. Schnell sprechen sich diese Qualitäten auch bei Berufsfilmern und Vertretern der Filmavantgarde herum. Neben Walter Ruttmann und Joris Ivens greifen Wilfried Basse und Ella Bergmann-Michel auf den Kinamo zurück. Nicht selten wird der kleine Apparat nun zur "versteckten Kamera"; sie ermöglicht die unmittelbare und ungestellte Aufzeichnung des Alltags. Ella Bergmann-Michel weiß in FLIEGENDE HÄNDLER die beinahe Unsichtbarkeit des Kinamo im doppelten Sinne zu nutzen: um den illegalen Straßenhandel in Frankfurt am Main authentisch einzufangen und um beim Filmen des Verbotenen selbst vor der Polizei geschützt zu sein.
Mit dem Programm ist eine Buchvorstellung der Publikation von Michael M. Buckland "Emanuel Goldberg and his Knowledge Machine" (2006) verbunden. (Ralf Forster)
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In 1921 the technician, scientist and inventor Emanuel Goldberg (1881-1970) constructed a small but nice standard film camera for amateurs for the Internationale Camera AG Dresden (Ica). In 1923 he equipped it with a wind-up mechanism. Now films could finally be shot by hand – without cumbersome winding. The compact camera was able to take up 25 meters of 35mm film and only weighed 1.5 kilos; per winding, 6 to 7 meters of film could be exposed. "With this model, normal film recordings can be made as one likes, holding the camera in the hand, on a tripod and automatically." (List of Ica kinematographs, 1924)
The Ica initiated a huge advertising campaign to market the camera among amateurs. A special thing was that, for the first time in the history of film, a camera constructor appeared in films with his invention, as a media savvy actor and director in commercials that were shot exclusively with the Kinamo. This constellation lent the slogan "My hand for my product" a new quality.
Between 1924 and 1927, under Goldberg's direction at least seven commercials were produced that – disguised as amateur films – were meant to convey the advantages of the Kinamo to potential buyers: The light camera could be taken along everywhere, it was also operable in snow and ice. Using it, one succeeded in documenting private experiences in a close and immediate way, because the camera was hand-held and did not require a tripod. Despite this, the "unleashed camera" did not produce "unsteady pictures".
Goldberg filmed family life in Dresden (IM SONNECK), he took the Kinamo along to his vacation in the Alps (DIE VERZAUBERTEN SCHUHE) and shot dramaturgically mature, humoristic, short features, in which his wife Sophie, his children Herbert and Renate, and Goldberg himself played the leading roles. In March 1927, Goldberg spent a jolly semester break with students of the Technische Hochschule Dresden in the Alps; together, they created the humoresque EIN SPRUNG... EIN TRAUM, in which above all the easy-going yet professional acting of the lay actors (the students from the TU) is remarkable.
The Ica, and from 1926 on, Zeiss Ikon distributed the short "amateur films" in their film program "Das Kino im Hause" (Cinema at Home). Along with self-recorded Kinamo shots, they were meant to make a film evening with the family to an educational and entertaining event and "help shorten the long winter evenings. But not only this, for the films are meant to demonstrate to the amateur that, for film recordings, short lengths (2 – 4 meters) fully suffice in an adequate compilation to become an experience through the plot that combines them." (Ica Kinamo films, list 1924).
The portability and the short shot lengths (due to the wind-up mechanism), predestined the Kinamo to become the camera of "New Seeing". Kinamo films were close to the event and composed of short scenes. The authenticity of what was filmed and the dynamism of modern life translated in the montage were united in these films. Word of these qualities soon got around to professional filmmakers and representatives of the film avant-garde as well. In addition to Walter Ruttmann and Joris Ivens, Wilfried Basse and Ella Bergmann-Michel used the Kinamo. Not seldom did the small apparatus now become a "hidden camera"; it allowed recording everyday life in a direct and natural way. In FLIEGENDE HÄNDLER, Ella Bergmann-Michel knows how to use the near invisibility of the Kinamo in a double sense: to authentically capture illegal street trading in Frankfurt am Main and protected herself against the police when doing so.
The program is accompanied by a book presentation of Michael M. Buckland's "Emanuel Goldberg and his Knowledge Machine" (2006). (Ralf Forster)
