Der diesjährige Caligari-Preis geht an If Pigeons Turned to Gold von Pepa Lubojacki. Ein selbstreflexiver Film über Sucht, Familie und Erinnerung, der Archivmaterial und Verfremdung spannungsvoll aufeinanderprallen lässt.

Philipp Dörings PALLIATIVSTATION wurde beim Preis der deutschen Filmkritik gleich zweifach ausgezeichnet. Er gewann in den Kategorien „Bester Dokumentarfilm“ und „Bester Schnitt“. In seinem Langfilmdebüt begleitet Döring den Alltag auf der Palliativstation des Franziskus-Krankenhaus in Berlin. Er kommt dem Sterben sehr nah, aber mit ihm auch dem Leben. Sein Film hat Gewicht und beeindruckt, und erdrückt doch unter keiner Schicksalslast. Schnell wird deutlich: Das Leben, es endet wirklich erst mit dem letzten Herzschlag. 

Am 3. Mai 2026 eröffnet das Arsenal Filminstitut sein neues Kino im silent green.

Aus dem Arsenal – Institut für Film und Videokunst wird zum 1. Januar 2026 das Arsenal Filminstitut. Mit der Umbenennung schärft die Institution ihr Profil und versteht sich künftig noch stärker als zentraler Ort filmischer Bildung, Forschung und einer vielfältigen Praxis, die kuratorische, künstlerische, vermittelnde und experimentelle Formen zeitgenössischer Filmkultur umfasst.

Das Arsenal – Institut für Film und Videokunst in Berlin und die Kinothek Asta Nielsen in Frankfurt erhalten den Nachlass der Filmemacherin, Feministin und Aktivistin Tatjana Turanskyj (1966-2021) durch eine Schenkung ihres Ehemanns und Mitstreiters Jan Ahlrichs. Tatjana Turanskyj stand den beiden Institutionen zu Lebzeiten nahe.

KADDU BEYKAT hat die dritte Ausgabe des Locarno Heritage Restoration Contest gewonnen. Der Film gilt nicht nur als Meilenstein der afrikanischen Filmgeschichte, er ist ein Werk von globaler historischer wie künstlerischer Bedeutung. Er wurde aus über 30 Bewerbungen ausgewählt und wird nun von Cinegrell restauriert. 2026 wird das Locarno Film Festival die neue digitale Restaurierung erstmals präsentieren.

Für die Namensgebung des Kino Arsenal im Jahre 1970 gab es eine Reihe unterschiedlicher Gründe. Einer davon war die Anspielung auf den Stummfilm des ukrainischen Regisseurs Oleksandr Dowschenko aus dem Jahre 1929. Wir haben den Autor und Filmkritiker Bert Rebhandl gebeten, sich den Film aus heutiger Perspektive noch einmal anzusehen. Entstanden ist eine umfassende Recherche und Neubetrachtung.