Kairo. Soad lebt mit ihrer Mutter und ihrem pflegebedürftigen Vater am Rande der ägyptischen Hauptstadt. Ihre Aufgabe, den kranken Vater zu pflegen, hat sie schicksalsergeben akzeptiert und das eigene Leben hintangestellt. Während hinter halb geschlossenen Fensterläden der Tag vergeht, folgt die Kamera Soads alltäglicher Routine und fängt dabei sowohl ihre Frustration als auch Momente großer Zärtlichkeit ein. Doch ihre Sehnsucht ist spürbar nach draußen gerichtet. Als sie am Abend die Wohnung verlässt und einsam durch das nächtliche Kairo treibt, wird deutlich, wie weit sie sich schon von ihren eigenen Bedürfnissen entfernt hat. In den Wirren der Revolution gedreht, legt Hala Lotfy in ihrem beeindruckenden Debüt den Fokus auf das Private und schafft darin einen revolutionären Film, ohne die Revolution selbst zu zeigen. AL KHOROUG LEL-NAHAR – COMING FORTH BY DAY ist der erste Film einer sich im Aufbau befindlichen neuen ägyptischen Filmkultur.

Gibt es genuin dokumentarischen Filmton? Falls ja: Von welchen Wirklichkeiten vermag er zu berichten? Und wie klingt er überhaupt? Einigermaßen realistisch oder doch ziemlich unrealistisch? Der dokumentarische Filmton wirft grundsätzliche Fragen um Wirklichkeitstreue, Fiktionalität und Zeugenschaft auf. Schon die Diskrepanzen zwischen Ton und Bild weisen darauf hin, dass der dokumentarische Anspruch sich kaum auf das Ideal eines totalen Überblicks stützen kann. Die Spezifik des Tons im Dokumentarfilm zu hinterfragen erlaubt es vielmehr, das Dilemma zwischen den Konventionen eines filmischen Realismus und der wirklichkeitsgetreuen Darstellung vorfilmischer Realität neu zu denken. Darum geht es in einem neuen Buch, das von den Herausgebern Volko Kamensky und Julian Rohrhuber anhand eines Programms mit Filmen von Peter Nestler (AUFSÄTZE), Danièle Huillet/Jean-Marie Straub (ITINERAIRE DE JEAN BRICARD) und Luigi di Gianni (TEMPO DI RACCOLTA) am 26.11. vorgestellt wird.

SIENIAWKA von Marcin Malaszczak hat bei der Duisburger Filmwoche den mit 6.000 Euro dotierten ARTE-Dokumentarfilmpreis erhalten. Die Begründung der Jury lautete: Vielleicht nähert man sich dem Preisträger-Film am besten darüber, was er alles nicht ist. Auch wenn er Menschen zeigt, die außerhalb der Gesellschaft stehen, ist er kein "Problemfilm", der mahnend auf einen sozialen Misstand aufmerksam machen will. Auch wenn er die meiste Zeit in einer öffentlichen Institution spielt, will er doch deren Wirken und Verfasstheit nicht erklären. Der aufklärerischen Tradition des Dokumentarfilms setzt er ein fundamentaleres Projekt entgegen: Er nimmt die Realität nicht als gegeben hin, sondern verschiebt die Parameter der Wahrnehmung, sodass Randständiges oder gar komplett aus der Gesellschaft Ausgeschiedenes plötzlich ganz selbstverständlich im Zentrum steht. Er öffnet einen (Innen)Raum, in dem alles möglich scheint, in dem selbst die Naturgesetze keine Gültigkeit mehr haben; in dem die Grenzziehungen zwischen Form und Inhalt, Dokumentation und Fiktion, Gegenwart und Zukunft, Normalität und Geisteskrankheit nicht nur neu abgesteckt, sondern bedeutungslos werden. Dafür, dass er uns die Welt mit neuen Augen sehen lässt, geht der ARTE-Dokumentarfilmpreis an "Sieniawka" von Marcin Malaszczak.

Der Film war im diesjährigen Forum uraufgeführt worden.