Der Kunst- und Wissenschaftsvermittler Stefan Aue übernimmt ab dem 1. August 2025 die kaufmännische Leitung des Arsenal – Institut für Film und Videokunst e.V. und bildet zusammen mit der künstlerischen Leiterin Stefanie Schulte Strathaus den Vorstand. Er folgt damit der Juristin und Kunsthistorikerin Anna Mallmann, die nach dreieinhalb Jahren ihre Tätigkeit für das Arsenal beendet.

Die 16. Arsenal Summer School findet unter dem Thema "On Location: Kino im Kiez" vom 20. bis zum 22. August im silent green statt.

Mit dem Wechsel aufs Gymnasium wird für die zwölfjährige Anna einiges anders: Ihre Mitschüler*innen kommen aus einer ganz anderen sozialen Schicht und Anna beginnt, sich für ihre Herkunft und ihre gehörlose Mutter zu schämen. Mara, eine Freundin in der Klasse, wird zur Verbündeten, als sich herausstellt, dass auch sie ein Geheimnis verbirgt. - Bedingungslos stellt sich Marie Luise Lehner in ihrem Langfilmdebüt an die Seite ihrer Held*innen, schenkt ihnen Raum für Introspektion und Ausbrüche, lässt sie zurückrudern und sich versöhnen.

Das Arsenal – Institut für Film und Videokunst ist jetzt Mitglied der FIAF (Fédération Internationale des Archives du Film / International Federation of Film Archives). In der Generalversammlung, die am 1. und 2. Mai in Montréal stattfand, wurde beschlossen, die seit 2019 bestehende assoziierte Mitgliedschaft in eine Vollmitgliedschaft umzuwandeln.

Wie begegnen Menschen dem eigenen Tod? Und wie kann man schwerstkranken Patienten helfen, der verbleibenden Zeit so viel Lebensqualität wie möglich zu geben?  In seinem Langfilmdebüt begleitet Philipp Döring den Alltag auf der Palliativstation des Franziskus-Krankenhaus in Berlin, um diesen Fragen nachzugehen. Ab 17. November steht der Film für Ausleihen zur Verfügung, davor ist er für die Festivalauswertung reserviert.

Vor 30 Jahren begann Aysun Bademsoy eine Langzeitbeobachtung der ersten türkischen Frauen-Fußballmannschaft Europas. Mit Mädchen am Ball (1995) zeigte sich, dass der BSC Agrispor in Berlin-Kreuzberg mehr als nur ein Sportverein für die Heranwachsenden war: inmitten von Turnieren und Freundschaften gewannen die Spielerinnen ein neues Selbstbild. Im vierten Teil SPIELERINNEN liegt der Fokus auf der nächsten Generation – Jugendliche, die in Berlin geboren und aufgewachsen sind, sich aber dennoch entfremdet von einer Mehrheitsgesellschaft fühlen und in konservative Rollenbilder flüchten.

Wir trauern um Corinne Cantrill. Die im Februar verstorbene Filmemacherin und ihr Mann Arthur (*1938) sind zentrale Figuren des experimentellen Kinos. Ihr Werk erforscht die materiellen Eigenschaften des Films sowie die visuelle und akustische Beschaffenheit der australischen Landschaft. Corinne Cantrill war mit unbändiger Energie und Willensstärke bestrebt, ihr Potential als Frau, Lebensgefährtin, Mutter, Künstlerin, Filmemacherin auszuloten und zu nutzen. Es ist ihr gelungen. Wir werden sie nicht vergessen. 

Wilhelm Hein, einer der einflussreichsten und radikalsten Experimentalfilmer jener Generation, die das Kino seit den 1960er Jahren von innen nach außen kehrte, ist am 15. März nach langer Krankheit im Alter von 85 Jahren gestorben. Dies teilte seine Lebenspartnerin, die Fotografin Annette Frick gestern mit, mit der er seit 1992 die Bilder-Zeitschrift „Jenseits der Trampelpfade“ herausgab.

Statt die Geschichte eines untergegangenen Verlagshauses und seiner Bücher zu erzählen, gräbt sich der neue Film von René Frölke durch dessen Hinterlassenschaften. Ein Jedes wird zum Fragment. So lässt sich der Film treiben, am Flüchtigen und Nutzlosen entlang, im Fahrwasser der Musik seiner Protagonistin Tessa, auf der Suche nach einer eigenen menschlichen Geschichte der Wissens- und Zeichenproduktion.

Im Jahr 1970 gelang es dem ghanaischen Filmemacher Nii Kwate Owoo, die Direktoren und das Sicherheitssystem des British Museum auszutricksen, um Zugang zu den geheimen unterirdischen Depots zu erlangen und die dort gelagerten wertvollen afrikanischen Artefakte zu filmen. Ein einziger Tag reichte dafür aus, diesen Kurzfilm zu drehen, der das Ausmaß des Diebstahls afrikanischer Kunstwerke enthüllt, die in Plastiktüten und Holzkisten verstaut waren – ein Plädoyer für deren Rückgabe.