BEAUCOUP PARLER (A Lot Talk) ist ein so einfacher Film, dass er kompliziert erscheinen mag.
Lassen Sie mich das erklären. Der Film ist einfach, weil es am Anfang nur darum ging, einen lustigen Ägypter zu begleiten, der kaum Französisch spricht, während er einen Behördengang erledigt. Es war einfach. Ich hatte die Kulisse (die Straße, in der ich wohne, die ich bereits in NO KEY, einem meiner früheren Filme, gedreht hatte), die Hauptfigur (Amr), die Handlung (Amr Papiere besorgen) und einige Nebenrollen (wie Karim, der Konditor um die Ecke, der arabische Süßigkeiten herstellt).
Wie wurde aus diesem einfachen Film, der sich nur mit einem Thema befasste – jemandem auf seine Bitte hin zu helfen, seine Papiere in Ordnung zu bringen – ein so komplizierter Film?
Zunächst einmal war die Produktion kompliziert, weil ein Film, der in der eigenen Nachbarschaft gedreht wird und eine alltägliche Situation mit den Mitteln des Kinos dokumentiert, keine Finanzierung anzieht. Der Film wurde dank des großzügigen Engagements meiner treuen Kollegen und dank eines Smartphones möglich.
Es war auch deshalb kompliziert, weil Amr eine Figur ist, die sich wehrt, ohne jedoch eine Figur des Widerstands zu sein. Sein passiver Widerstand, insbesondere wenn es darum geht, Französisch zu lernen, scheint sein letzter Ausweg zu sein. Amr ist keine Figur, die zum Träumen anregt, weil er die Dinge nicht beim Schopf packt. Es hat mich immer beeindruckt, dass Paris voller außergewöhnlicher, hochgebildeter Migrant*innen ist – die auf der Straße leben. Diese Menschen, zu denen ich spontan eine Verbindung aufbauen kann, weil sie gebildet sind, wären „bessere“ Protagonist*innen. Sie könnten sich selbst analysieren, sodass das Publikum sofort verstehen würde, wie ihr Leben durch Krieg und globale Unsicherheit auf grausame Weise zerstört wurde. Diese Figuren wären spektakulär.
Amr hingegen versucht, Tag für Tag zu überleben. Er ist kein „guter“ Protagonist, der das tut, was von ihm erwartet wird – sich Hindernissen stellen, Französisch lernen und sich verändern, um siegreich oder besiegt hervorzugehen. Nein. Amr hält Fiktion und Mythologie auf Distanz. Er lächelt nur, um angesichts von Widrigkeiten eine Fassade aufrechtzuerhalten. Punkt. Ich habe diesen Film gedreht, weil in seinem „absoluten“ Alltag Amrs passiver letzter Ausweg durch seine Gesten, seine Körperlichkeit, seine Augen, sein Lachen – kurz gesagt, durch seine Ausdruckskraft – ausgeglichen werden. Amr lächelt, er überlebt, er lacht, er versteht mich nicht, ich verstehe ihn nicht.
Der primitivste Humanismus [...] ist nicht mehr in Mode, und jeder muss sich fragen, ob es „normal“ ist, dass ein Ausländer, der seit fast zwei Jahrzehnten in einem Land lebt, dessen Sprache nicht spricht.
Schließlich ist der Film kompliziert, weil wir uns im Jahr 2026 befinden. Der primitivste Humanismus (deinen Nächsten als kategorischer Imperativ zu helfen und sie zu akzeptieren) ist nicht mehr in Mode, und jeder muss sich fragen, ob es „normal“ ist, dass ein Ausländer, der seit fast zwei Jahrzehnten in einem Land lebt, dessen Sprache nicht spricht (und ich möchte hinzufügen, dass Amr heute nicht besser Französisch spricht als am Ende des Films). Ist diese Frage legitim? Sie stellt sich. Ist sie unvermeidlich? Bei Amr wird diese Frage, die rechtlich unvermeidlich ist, tatsächlich jeden Tag umgangen. Ist das falsch? Kann man so leben? Ist das gut? Kann man so nicht leben? Müssen wir darauf antworten? BEAUCOUP PARLER stellt einfach die Frage.
Ich halte die strengeren Sprachvorschriften der französischen Regierung (das Retailleau-Rundschreiben vom Januar 2025) für einen Fehler in Bezug auf die Integration. Ich bin mir jedoch nicht einmal sicher, ob Aktivisten für die Rechte von Ausländern meine Position durch den Film verstehen werden. Es wäre einfacher gewesen, einen Aktivistenfilm mit einem „guten“ Protagonisten zu drehen. Aber Amr ist kein Held, und BEAUCOUP PARLER ist kein aktivistischer Film. Manchmal grenzt er sogar an eine Komödie, was die Sache noch komplizierter macht. Ein lustiger Typ, der seit 17 Jahren in Frankreich lebt, ohne Französisch zu sprechen, ist eine Komödie. Ein Mann, der fast 50 ist, kein Französisch spricht und ständig über seine Papiere redet, ist ein Drama.
BEAUCOUP PARLER ist in der Tat ein komplizierter Film. Deshalb bin ich der Berlinale so dankbar, dass sie diese Komplexität erkannt hat und ihrem Publikum vorstellt.
Pascale Bodet
