Ich habe CESAREAN WEEKEND zu einer Zeit gedreht, in der das Leben im Iran von Spannungen, Erschöpfung und plötzlichen Brüchen geprägt ist. Jetzt, zum Zeitpunkt der Veröffentlichung des Films, hat das Land gerade ein historisches, beispielloses Massaker an Demonstrierenden erlebt und ist in einer brutalen Situation gefangen, die seinen Einwohnerinnen und Einwohnern weder Sicherheit noch Würde bietet.
Die Geschichte folgt einer kleinen Gruppe von Menschen ein einziges Wochenende lang, aber was mich interessierte, war nicht dieses Ereignis selbst. Es war der fragile Raum zwischen den Generationen: was weitergegeben wird, was zurückgehalten wird und was nicht mehr getragen werden kann. Im heutigen Iran sind familiäre Bindungen oft der Ort, an dem soziale Konflikte am deutlichsten zutage treten. Liebe, Fürsorge, Verantwortung und Autorität prallen in intimen Räumen aufeinander, lange bevor sie öffentlich oder politisch werden.
Ich wollte keinen Film machen, der die Situation im Iran erklärt oder das Leiden zum Spektakel macht. Gleichzeitig ist es unmöglich, die Realität zu ignorieren, in der der Film entstanden ist. Unabhängiges Filmemachen bedeutet hier, unter ständigen Einschränkungen, begrenztem Zugang zu Ressourcen, Überwachung, Zensur und dem Wissen zu arbeiten, dass die eigene Arbeit möglicherweise nie öffentlich gezeigt wird. Diese Bedingungen sind nicht abstrakt, sie prägen jede Entscheidung.
Anstatt Lösungen oder moralische Schlussfolgerungen anzubieten, besteht CESAREAN WEEKEND auf Präsenz. Der Film besteht auf Körper, die sich nicht vollständig fügen können, auf Beziehungen, die sich einfachen Definitionen entziehen, auf Momente der Nähe, die trotz Kontrolle existieren. Der Film beansprucht nicht Freiheit, aber er weigert sich, das Verlangen danach auszublenden.
Mohammad Shirvani
